《妖猫传》:皇上的爱情脆弱可怜,玉环人艰不拆,内附资源

所属栏目:星闻 编辑:美剧铺 时间:2018-02-15 19:03:51 阅读:6254次

摘要: 陈凯歌的《妖猫传》改编自日本奇幻小说家梦枕貘的《沙门空海》,讲述了盛唐时期诗人白居易和日本和尚空海跨越三十年时空的历史奇遇。电影本身确实很吸引人,无论是它关于大唐盛世的乌托邦想象,还是在《长恨歌》的基础上所展开的一段奇幻冒险爱情故事。 电影采用了一种…

陈凯歌的《妖猫传》改编自日本奇幻小说家梦枕貘的《沙门空海》,讲述了盛唐时期诗人白居易和日本和尚空海跨越三十年时空的历史奇遇。电影本身确实很吸引人,无论是它关于大唐盛世的乌托邦想象,还是在《长恨歌》的基础上所展开的一段奇幻冒险爱情故事。

电影采用了一种典型的从小故事讲大故事的方法,就是先从陈云樵和春琴的悲剧,来隐射李隆基和杨玉环的悲剧。小故事中没有解决的矛盾和遗憾,最终可以留到大故事中去解决。而从小故事过渡到大故事时,起到决定作用的仍是一本文学性的日记。从阿部仲麻吕的回忆中,三十年前极乐盛宴和贵妃之死的“真相”被再度描绘和想象出来。为了叙事不失衡,日记内外、即三十年前后的故事中,都安排了镜像式的角色以达到一种对称:诗人(白居易、李白)、外来的旁观者(空海、阿部仲麻吕)。可以说,叙事在循环中抽丝剥茧,一方面通过寻找“真相”来解构白居易的幻想,另一方面,又用阿部仲麻吕的口吻展开了另一段关于贵妃的男性幻想。

无论是浪漫爱,还是乌托邦,这种痴迷背后的虚无也构建了电影在视觉上的两种基调:极度奢华与极度衰败。例如陈云樵家被妖猫施幻术下的对比(妖猫施的幻术使得体面的陈家变成了荒宅),以及三十年前后极乐之宴所在地花萼相辉楼的对比。同样的,幻想及其虚无放在贵妃身上,则变成了生与死的对照。安史之乱后唐朝的由盛转衰,浪漫爱的破灭,借由贵妃之死的隐喻来完成,因此,她的死亡成为电影中急待解开的、创伤般的真相。

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